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Hegemonic masculinity makes me sick. 不誇張，我要吐了。雖然電影好看

可比輕蔑好多了。很多人彈特呂弗捧戈達爾，但對電影愛好者來說，特呂弗就特別能引起共鳴，可能因為他也先是一個愛好者，才到作為導演。片中提到了很多經典電影，也出現了海報，這些小彩蛋就讓我眼前一亮。對於拍電影的呈現，日以作夜也是更好的，製片人、資方的日程壓縮，演員的愛恨情仇甚至生離死別都會導致戲份刪減變化，工作人員隨時隨地的小脾氣，一切都會妨礙電影的拍攝，一部完成度高的電影真的難得。特呂弗每晚都被拍攝壓力壓得噩夢連連喘不過氣，裘兒作為助理是最有魅力可以為藝術隨時獻身卻不會為男人放棄藝術，拍攝團隊中也會滋生各種地下情，如影隨形的鏡頭師老婆是有道理的。那些布景道具、回到、影棚、特技、鏡頭和軌道都好開眼界。矛盾重重的氛圍之下，真情流露往往會出金句，也是很對電影的神來之筆。

RobertDeniro完全就是一頭憤怒的公牛

拍電影迪奧事一大堆，沒有大心髒承受不了的。裏麵出現了《公民凱恩》、戈達爾、希區柯克、路易·布努埃爾、德萊塞、劉別謙、伯格曼、羅西裏尼、霍華德·霍克斯、布列鬆等。這部電影是電影史、演員史、導演指南、人情社會、社交必備的一個剪影。也是戈達爾與特呂弗的分道揚鑣。

列入世界影壇名場麵的那棵白樺樹：凝聚在下麵的絕望，痛苦，憤怒與殺意。一般這種一係列的心境隻能通過文字來表述，文字的想象力遠大於那些單薄的鏡頭。導演用一個遠景的推，搖，騎樹的動作，就把父親的情緒全表達出來了，文字的活力仿佛拓展再生。這種表達的手法在當時無疑是新穎且極具想象力的，最直接的影響就是李安導演。尚處少年的他第一次觀賞此片，大為震撼，仿佛被導演奪取了（精神上）的童貞。原來這就是文藝片，原來電影可以這樣拍。