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陪孩子看，居然有點好看，不低幼，推薦

不良少女莫妮卡的娜拉出走模式，因為不滿原生家庭的吵鬧，幻夢好萊塢電影中有閑階級不事生產的生活，在開船出走小島後反現代的文明生活，有一種野蠻和浪漫化的詩意。雖然我一直get不到伯格曼選她做幾部片子女主角的原因，她的野性和瘋狂推動劇情倒是恰如其分。不良少女的瘋狂成為施動者，倒是樸實的男生成為社會大機器的一個小齒輪，我想野性的莫妮卡留下的女兒，是他們之間唯一的聯係了。伯格曼的劇情片看起來都是一種套路，呆傻的青年一頭紮進少女的愛情迷霧，但雲豁霧開之後，總是庸碌的日常。

馮小剛後期作品中成熟的調度大致可追溯到本片，雖然仍是對白節奏占據主導，但因為紮根於生活，且（最重要是）剔除了「故事拚盤模式」，連貫而流暢的敘述得以漸漸成型。於本片而言，它在保留幽默（喜劇和嚴肅劇的結合）的同時，總能踩到某個生活的節拍，喚起你我的共鳴 // 不解很多人對吳倩蓮的批評，雖然其非本人配音能較明顯看出，但表演並不拉低（葛優和傅彪搭建起的）整體觀感，反而帶有馮氏作品罕見的風情

成龍的經典之作，我給五星。 尤其是偷車集團破壞阿火的家時，看的都替成龍難受，一個人要救三個人，還被玩弄得遍體鱗傷。為了救出兩個妹妹，答應去日本賽車，最後也贏得了冠軍。 隻能說壞人太壞，好人太好，成龍值得尊敬。

用細節堆起來的電影，人的互動非常動人。雖然真殘酷，低清鏡頭裏的生活如此慘淡，被瑣屑充滿，被生老病死框住，但總有幽默的亮色，有勾勾手就定下來的一生，有summer snow和郊外的野花。人生如朝露，女人四十卻不能以杜康解愁。但小小生命裏有大智慧，教她把魚頭和魚尾拚在一起，就像什麽也沒有失去過