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其實不如直接和英文名一樣，叫《智齒》 穀溪對哥哥的朦朧情感，就像疼痛發作之前的智齒，已經暗自生長了很久。慶長的出現像炎症的發作，疼痛感讓穀溪逐漸意識到這顆“智齒”的存在。 梁鳴拍得極富質感與才氣，東北生活的高度寫實（4位演員全員演技在線）/聲音空間的想象性處理/夢境對潛意識的揭露/鬆緊得當的懸疑感，都使其影像具備了高於文本層麵的豐富度。 撇去婁燁、李滄東甚至科長在影像上的顯著影響，他是有著不浮於表麵的深刻思考的，更何況這些來自優秀前輩的影響對於一個試圖建立良好影像審美的青年導演是很正麵的。 藝術片需要這樣的導演。 #4.5

真田昌幸老謀深算，除了讓大兒子加入德川陣營，其他的重大選擇上幾乎每次都能避開正確答案，這要是上了賭桌，跟他反著壓絕對別墅靠海啊。豐臣秀賴的部分，隻能感歎爛泥扶不上牆，天命難違。但凡他耳根子別那麽軟，但凡身邊少幾個小人，也不至於讓真田信繁輸的憋屈。阿桐這個角色塑造的可太成功了，一開始嫌她聒噪，後來越來越喜歡，唯二喜歡的女性角色，另一個喜歡的是真田信之的正室小鬆殿。倒數第二集真田信繁終於接受了阿桐，看著還挺欣慰的。德川家康在這裏塑造的像個小人一樣，最後一集跟真田信繁對峙時好不容易英雄了一回然後秒慫 =。=最後，看多了中國古代的權謀和戰爭，看日本片感覺就像幾個村子拉幫結派爭地盤，彈丸之地就是彈丸之地，但是一想到我泱泱大國被小日本這種上不了台麵的規模壓著揍了那麽久，我就氣不打一處來，唉。

新人首作維度算是驚喜，親密凝視和生理疼痛由男性創作者呈現，是意外之喜。那些黏膩的隱痛，夕照的缺氧，那些欲望纏繞的破壞感，或可被指認為今年份的《過春天》、《陽台上》。