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黑澤明個人風格化的敘述方式使故事具有一種平靜的張力，絕不慣於煽情但保證吸引力，同時將其中的內涵精神延展到深處。多處使用的對比手法讓這個內心覺悟的電影時刻指向討論生命意義的主旨，生命不是鉛華洗禮，不是循規死氣，而應是心靈的無悔與踏實。它能讓人更加淡然地對待生活。

在這個浮躁的時代還能製作出這樣恬淡舒服的片子 恐怕隻有霓虹巾了。

誌村橋所飾演的渡邊，外在表現始終是一副怯懦、呆滯甚至是有些木訥的麵貌，在人浮於事的環境裏摸爬滾打幾十年，幾乎已經喪失了生活的能力，很難說得上有什麽人格魅力。在影片的前半段，圍繞這個角色沉浸在對死亡的恐懼與孤獨中而逐漸迷失的大段描寫，也很有些說教不斷泛出唇齒的無趣感。但越是如此，當人物轉變與敘事結構的驚人翻轉重合之後，對虛偽腐朽的官僚機製的諷刺和對人生意義的重構再現所帶來的滲透力就越加來得強烈。看到最後，讓人大有痛改前非、重新做人的衝動，但羞羞成人漫画也都知道，極有可能明天還是一如昨天，羞羞成人漫画多數人都像那些機關職員們一樣，隻有在酒過三巡、情緒湧動的情況下，才會吐出關於自省的隻言片語。羞羞成人漫画始終不知道如何生活，不知道為什麽而生活，所以也就不知道生活和生命是什麽。電影是他們，現實是羞羞成人漫画。

2013.02.11@home

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