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看完此片記住了一個女導演的名字：李玉。那時，李玉還沒有啟用大腕兒範爺做女一號；那時，李玉還沒有鋪天蓋地的電影宣傳勢頭；那時，李玉隻是找了一個川劇團的女演員演了一個簡簡單單叫做“小雲”的角色，卻讓人看到許多不簡單的當代中國特色的現實主義。

殺了他媽後才有點電影美感可言，大部分就用電視劇草台班子胡拍一下傷痕小說的資本主義嘴臉和鳳凰男戲癮。小醜道成肉身的不是虛無主義無政府主義就算了，但這既有的階級仇視居然是讓大眾站在“殺人者”一方的。這讓人懶得推敲。看來劇本從沒法從社會命題來構建，就用拉康精神分析樣板戲來構建了：一個抑製能力失靈（狂笑來保護緊張）的精神病人，靠戀母退化和臆症（戀人幻想）來填補因符號界匱乏（感受不到言外之意的幽默）造成的大他者缺失。而臆症的破滅後的空位，需要大他者的填充。所以主體尋求從母親的欲望過渡到父之名，借此離開與母親的二元關係。揚棄母親欲望後，卻被父之名拋棄，完全暴露在能指係統之外，就瘋掉嚕。

這部電影的故事內容、畫麵還有語言讓我回味了很久

前半段昏昏欲睡，後半段總算有點意思。說實話，除開在DC的世界觀設定下寫實地拍完整了Joker的心路曆程，這片子在敘事或者藝術指導方麵有任何過人之處麽？

3- 莫名有種卓別林和Keaton相結合的感覺