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看完歐洲特快車，拉斯馮提爾全部作品至今全部標記，心中隻有無法描摹的偉大。拉斯不是瘋子，也不是自戀狂，更不是納粹，他是世界等待多年的超級天才，他是歐洲上百年精華的繼承者，他是電影的教科書，從裝置藝術到私人日記，到史詩，到受難曲，到社會實驗，到微縮模型，到末日奇想，到影像論文，他的詞匯脫胎於始祖塔可夫斯基然而又開辟了自己全新的語境，無論是劇作之大膽，倫理觀之獨立，方法論之獨特，視聽語言之奇瑰，文本之豐富，野心之驚駭，母題之久遠，他都是90年代後始終被低估，錯讀和輕易處置的導演，正因為他一早就把住了20世紀的動蕩在政治和道德生態裏深入人類集體無意識骨髓的命脈和底線，由此遙遙領先了數十年的公共語言。

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Ce monde est cruel！糾結四星還是五星，濱口基本用一部電影表達盡了社會情境下的男女關係，更是把日本這種道德理性外衣下對人的壓抑表達得淋漓盡致。可惜了這個317分鍾，給人心理感覺不算那麽長，但是確實太拉雜了，是沒必要搞那麽長，說得那麽多，濱口如果會留白和精簡，勢必會成為一部絕對的傑作，讓人想到日本楊德昌的可能，可惜就差了那麽一點，遺憾

紅白黑，法西斯式的美學，銀幕合成技術末年絕唱。火車是有特殊寓意的，它在行駛，被鐵軌脅迫去往已定的方向，然而對故事的他者而言，這個方向實則未定，火車要麽最終妥協，犬儒式地進站，要麽以自我毀滅的姿態回應難以作出的選擇，而緊急刹車按鈕，正如Leopord的遭遇，在這一時刻是絕對失靈的，火車無法停下，時間也無法暫停。男主在片尾段落說過，“我不屬於任何一派”，他的處境猶如戰時東歐小國，夾在兩位巨人間的蒼蠅，他現在目睹的是一個巨人的轟然倒塌和另一個巨人的探身啃食，他的毀滅早已注定。Babara Sukowa的女主我見猶憐，她最終竟選擇了事業而非愛情，當一個女人將愛情置於次要，那整部電影裏的愛情元素都是失效的，然而這是電影的成功。結尾曲是Nina Hagen唱的，已在油管上循環多遍。