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本片是中國電影絕無僅有的一個奇葩，通過描寫社會底層的小人物，尤其是苦中作樂，表現出編導深層的人文關懷。編導大量運用運動鏡頭，縱深調度以及垂直調度，使得觀點，構圖極為豐富，加強了人物關係，人物行動軌跡以及空間關係，且鏡頭運用上亦非常簡潔有力，對白仍然有默片的痕跡，但精煉有節製。配樂上有兩首專誦至今的《天涯歌女》以及《四季歌》，不僅有以歌傳情，錦上添花的妙用，還充分發揮了“金嗓子”周璿的萬般風采，把她飾演的角色小紅千言萬語融於歌中。

我說，Joss沒放太多心思在這劇裏吧？脫離了Buffy世界的Cordy搞笑也顯得生硬起來了。

愛爾蘭電影永恒的話題也是愛爾蘭曆史上最黑暗的一頁。相比其他劇作靠劇本支撐，這一部全由導演功力展現。

在垂直地麵90°的大樓騎摩托車

觀影的過程想定位過這個故事發生的時間，到結尾才回過味兒，居然就是20世紀，還是60年代，英倫半島上的蘇格蘭，有這樣的事情。想象美國那時候，性解放如火如荼呢。更沒有想到的是，居然是真實的事情，不是小說，不是虛構。文明啊，不是水，可以滲透到需要滋養的地方。