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困...，還有勁頭去怪別人、姐姐您這不是病，殺了人就不許找理由啊，最後那警官算是多憋屈嘛

跟你在一起的時候想著他，跟他在一起的時候想著你。

黑澤清自己說他的隱喻是日本戰後既是核轟炸的受害者又是作為“criminal country”的負罪感的雙重焦慮。而在他空間調度和聲音設計裏，它帶給我的恐懼能讓時間靜止，然後恐懼會變成寂寞。再回味的時候又感到震撼。最後我得到的是更多超越題材的想象和共識。

Spaghetti Gangster

《叫》的鬼魂仿佛繼承了《回路》中的那種無盡的孤獨一般，卻更突出冷漠的群體環境對邊緣個體的扼殺。可這作為凶手的冷漠群體裏的各位，卻又何嚐不是迷惘而孤獨？黑澤清仍然極盡所能地用他招牌的調度來一步步鋪陳這個寂寞的故事，讓觀眾和主角一起慢慢感受那絕望的孤獨滲入骨髓。城市的變遷，震動的住所，模糊的記憶，尖銳的叫喊，人對時間的流逝可以麻木不仁，對犯下的過錯可以自欺欺人。最後隻剩下那棟破敗的舊樓煢煢孑立，它既是事件伊始的沉默的證人，也是宣判結果的漠然的法官。役所廣司再一次飾演一位精神被逼至絕境的警察，但這一次，洗衣機不再轟鳴，耳旁隻剩尖叫。