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編劇說通了結局，但沒有說動我。開篇太驚豔，過半之前當神作。問出觀眾所有疑惑，尊重了大家的智商有互動樂趣。然腦洞大，反轉的劇情搶走了大量的情感渲染，越到後來越難收尾。編劇對反派的塑造高於男女主。爸爸的結局，應是編劇自省，想要表達玩脫了會死她是知道的。最後祝願所有作者都明白挖坑會死。

關於胡金銓導演的書和論文已經非常詳實了，要想在挖掘出什麽新的有難度，而且很多人大多也都步入中老年，被情感牽動的回憶在所難免。 上集幫忙複習了一遍胡金銓的電影，影片點評沒太大印象，《龍門客棧》上映時的影像資料挺讓人眼前一亮。有幾部影片沒提到，不過說老實話如果要誇那幾部可能還真講不出來什麽。在《胡金銓武俠電影作法》裏胡金銓對拍《笑傲江湖》略有微詞，所以就蠻希望聽到徐克視角的觀點，沙榮峰那部分也是，期待更為有趣的交鋒，可惜都沒太坦誠，像洪金寶吐槽就很直：我跳了那麽多遍，竟然隻是要拍山的影子。 下集重點講述胡金銓漂泊無根的過客生涯，用導演自己的話，是一個迷失於“陰陽界”的中間人，生活中與人相處的細節是很多書中沒有納入的部分。《華工血淚史》沒能拍成屬實一大憾事。 另外TFAI裏的手稿不考慮整理出版嗎。

難道不是一個精神病人的臆想故事嗎。OA如果是天使，那可不可先對養育自己的身邊人好一點。養父母混成這樣讓人看著心塞。另：OA絕壁有輕度花癡。

龐然大物就是鯨。在片子的末尾，一向的陰雨天突然成了能夠照射出一抹暖陽的晴，父親和女兒就在金色的光芒下，完成了對彼此的救贖。此處用了個隱喻蒙太奇，男主進入陽光象征著鯨魚回到海洋，找尋了自由，得到了解放。作為一部電影來看，整體還是有不少缺陷，因為太多地方像舞台劇，包括演員的入場和離場，角色十分鮮明的人物設定，都有很明顯的非電影的痕跡。戲劇衝突被放得太大，導致鏡頭語言隻能淪為簡單的連接雙方對話的正反打，說得太多，顯得太浮誇，比起其它同類型的用一個房屋塑造整個時空的片子（例如哈內克的《愛》），多了分浮躁，少了分沉穩。

爛尾了 但前麵真好看啊!