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“女人韻事”之“韻”，在中文中那種輕佻的涵義其實和電影立場完全不同。全片看完，於佩爾阿姨雖然行為不是無可指摘，但導演對女性遭受的苦難和遭遇的係統性不公其實抱有莫大的理解與同情。導演讓片中女性生養6個孩子，然後說出討厭孩子；讓女性追求輕浮的愛情，卻獲得身心愉悅；讓女性給女性墮胎，幫助女性走出困境。沒有口號，隻有充滿同情與理解的注視。

故址流連，故人消散，莫通音耗。念朝生暮死，天長地久，是誰能保？

布景和攝影非常極致，男主還挺可愛（一上來看著怎麽那麽眼熟反應了半天才反應過來是《驚魂記》裏的那位）。但威爾斯晚年的電影實在太自說自話了，而且不知道是不是因為他是美國人所以他的自說自話對我來說特別難以進入（即使片子是在歐陸拍的）。似乎是想把某種抽象的恐懼給具體化個人化地演繹了，但他的具體化的方式不讓我信服。比如他弄了很多掛著號碼牌的被告人站在一個被罩起來的雕像（象征公平的女神？）周圍的空地上的畫麵，看起來還挺可怕的，但問題是他顯然對jí權製度長什麽樣有極大的誤會，真·jí權國家的人看了會覺得這是哪來的小清新……而且Romy Schneider在這裏麵到底是演了個啥？她的角色就是給老男人性幻想的嗎？拍《公民凱恩》《曆劫佳人》的威爾斯多好，拍莎士比亞的劇也拍得很讚，為啥要來拍卡夫卡……

可以說是交響樂了，可惜這樂曲並不好聽！

對這片子的感覺正好也是像文藝青年們麵對這些文藝界icon時的朦朧與曖昧