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英國追求大陸又被拒，香港被英國拋棄留下疤痕，動蕩的時代，每一方都在追求自己的“愛”，但中國匣子中真正是什麽，誰也摸不準。唯一肯定的是，他的生命力永存

二刷。"接盤俠"格雷目測已盡力，但他確實不懂"速激"，也並不適合A級製作。（當然，他更不懂"黑衣人"）盡管動作/追逐戲某些調度頗有水準（紐約中段，監獄暴動），大場麵在"質"未提升（也很難提升）的前提下愈發"量"化堆砌；尤其長達32分鍾的壓軸戰，繁多的人物與程式化的轉折交錯，形成單場構建的明顯臃腫感。塞隆的反派亦顯得做作，不失為一大敗筆。縱然進行係列前所未有的"黑化"與"洗白"，都無法與前幾部純粹的刺激與感情流露相提並論；為續而續的野心未減，故事拚死擠出的反轉也瞬間被剝奪懸念感。收在第7部的確是最明智的，問題不僅關乎編導創意的峰值，更在於IP本身價值的極限。

扯淡吧！整個情節設置非常不靠譜，毫無說服力，原著小說也許還不錯，否則大衛芬奇也不會看中它。電影想要試圖通過主角在拋棄生命之後，才是另一個生命的新開端來打動觀眾，但是你的鋪陳再怎麽曲折怎麽有張力，都無法說服我去相信這樣一個故事。

陪朋友去看 結果朋友卻睡著五次.... 鑒於我前兩集沒看 也不敢評分...但我真心覺得很無聊@@"

關於楊德昌的稱號問題困擾了我很久，源於從不同渠道了解到的兩種版本，一稱其為“台灣社會的手術刀”，一稱其為“手術燈”，那麽他到底是手術刀還是手術燈呢？若是說他兩者都是，那我也是不大同意的，畢竟從作用到聲音這兩者都大不相同。而這個問題在今天得到解決，因為我找到了一位可以堪起手術燈稱號的導演蔡明亮，那麽自然而然楊德昌是手術刀便不容置喙。楊德昌與蔡明亮同是反應台灣社會，甚至創作時期也大體相同，而楊德昌導演對於社會更多的是解剖與分析，蔡明亮則多是在刻畫與反映，恰似手術刀與手術燈之各自特點，眾所周知，刀劃過是“嘩啦”一聲，犀利而鋒芒畢露，恰似楊德昌導演作品中提出問題的尖銳性，燈打開則是由暗至明，緩慢，卻使得一切盡收眼底，正如蔡明亮作品整體風格的沉穩有力。今夜我為這一重大發現而感到欣喜不已。