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是第幾次看岩井俊二的情書了？極為大膽的鏡頭和剪輯，不用空鏡交代出空鏡的氣氛，對話的張力完全靠導演(把攝影留給攝影)，對“事件”的組織和放大能力(大處和小處的鋪張都恰到好處)，各種形式所有可能性的反差(過去現在老人小孩飄雪櫻花新人舊人…)

男人下海叫打工創業，女人下海叫……中規中矩，拍得機械呆板，基本隻看演技，這個題材有真實社會背景，拍成紀錄片估計更好。北京文化牛逼了，分裂式牛逼，一邊投戰狼、流浪地球這種民族主義片子，又投《下海》這種不受待見的片子。齊溪講東北方言腔調像演小品，沒有太多亮點，直到曾美惠孜出來同框，才有些意思。婁燁導演的《花》，趙濤主演的《孫儷與詩人》，以及這部《下海》加起來，可以叫做中國女性混跡歐洲三部曲。

色彩美，在午夜的肮髒裏穿行，又有遊離。莫西幹頭是一類少年的象征，膚淺、膽怯與自大，憤怒卻無處發泄，隻好怪罪一些宏觀的，甚至虛無的東西。如果這種諷刺荒謬是有意為之，比日式殘酷青春高太多去。劇情、台詞非常水，這部電影的魅力恰恰是，在內容上，“沒有任何吸引我的地方”。

妓女並不髒，把無數女人逼到必須賣身才能生存的社會才髒，把她們拖進泥裏，發泄了欲望之後，又嫌棄她們髒，這些人就是爛泥文化的始作俑者，才真是從裏到外的髒。

第一次看是小學時候其實不是很理解那種感覺！畢業後又看了一遍，如果當時我勇敢，結局會不會不一樣！會嗎，如果也隻是