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這類敘事的問題在於，將簡化的二元觀念和復仇邏輯放大至全社會，反精英，反建製，以道德武斷決定屠刀，所調動的情緒充其量是不堪推敲的民粹狂歡。假如小醜的反社會行為是非政治化的，他應該在電視直播中當場自殺，以成全玉石俱焚的戲劇高潮；最後戴著麵具的示威者衝擊警車，將小醜推舉為「領袖」，他的存在感從個體精神變為政治偶像，這種群體狂熱與權力崇拜帶來的倫理危機，比起其批判對象有過之而無不及。一個普通人的不幸和缺陷被當作政治武器，並且一呼百應，這恰恰是對個人價值與民主意識的冰冷藐視。

這個太逗了，一個賊偷了鑽石藏在一個工地裏，等他從監獄出來，工地變成了警察局，他不得不冒充身份，去當警察，伺機偷鑽石，卻莫名其妙破了好多疑難案件，大概就是以罪犯的角度思考問題的便利之處吧。最後，警察們知道了他的秘密，但是也尊敬他，放他離開，他也為了之前的同伴報仇。不得不說，美國這個升遷機製也太不透明了，才搞出來這麽多烏龍。

《小醜》就是標準的美國黃金時代的電影，也就是傑克.史密斯所提出的“人肉致幻劑”和“超級明星”的表演，同時也是標準意義上的“用眼睛思考”。你隻需要一丁點思考就能進入小醜的底層情感，畢竟，喜怒同根、是非同門的哲學世界並不是一個很複雜的概念。這個和中國學院居高臨下的“人文”關懷截然不同，和《海邊的曼徹斯特》、《你從未在此》這類以“老師的寵物”為標準的西方學院電影也不同，因為在這個時代，能夠以複古的個人情感貫穿全場，全身心的投入於舞台儀式的表演已不多見。

發現原來以前看過，前戲鋪墊太長了吧，重頭戲不夠精彩，比較滿意的是演員的選擇，很有少年感，濕身後背部肌肉線條非常誘人（泉哥又在雞言雞語了）

一部把風格做到極致的黑色電影，足以讓人忽略很多問題。鄭保瑞拍出了一個“不可見”的香港，人物、情節都最小化處理，真正的主角是腐爛崩壞的城市。呼嘯而過的輕軌切割出了一個平行時空般的人間煉獄，望不到出口的貧民窟和垃圾場裏寄生著蛆蟲般的人，生與死之間隻有一種狀態——瘋狂。他們拚命奔跑，拚命找尋，如此匱乏地活著，但也還要活著。每一場追逐、囚禁、虐殺，都被聚焦、拉長到仿佛沒有盡頭，受虐施虐的關係從銀幕內延伸到了銀幕外，存在於觀眾和導演之間。劉雅瑟的角色是題眼，她從未放棄抵抗命運，但卻總是陷得更深，最後那一句安慰話語，對她來說應該已經不重要了。看完片，手機剛好彈出某則新聞，可以預見未來的香港電影會湧現一大批末世感作品。覆巢之下，安有完卵。