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氛圍無比壓抑，手持攝像機的晃動加重了這種不安感，大量逼仄空間（家中、店鋪裏、車上）中身體與身體的接觸、對抗鏡頭展現了女主生活環境中無處不在的壓迫。這種壓迫來自威權的父親來自過度依賴的弟弟來自善良卻糾纏不止的追求者……導演特地選擇不把最陰暗的過往徹底揭開（父親究竟對女兒做過什麽？），而是側重展現人物之間關係的緊張與糾纏。女主演是個新人但表現非常動人：始終如一的對自由的渴望和與父親、兄弟有毒卻又難以割舍的複雜情感，都在她年輕的臉龐上細膩地展現出來。根據維基介紹：導演Kira Kovalenko出身於亞曆山大·索科洛夫在納爾奇克辦的學習班，從這裏走出的幾個導演幾乎是無中生有地開創了北高加索電影。 @2022-03-13 07:30:17

為了追求和占有藝術的完美，人真是變得如此極端，感情也變得荒唐

確實是很“一臉苦相”，更大的問題是導演一直在拍嗅覺，反而忽視了人物的身體觸感，跟隨長鏡都感覺飄飄的。

和華裔二代視角的《麵子》前後腳觀賞，就能看出李安的視角顯然要更切中中式的家庭觀，那種對血緣和孝順的執念就和片中那場艱難的喜宴一樣，異常真實，一句“五千年的性壓抑”一語道破傳統文化的擰巴。當然這是更男性視角的表達，但從“女人還是需要家庭和孩子”“那可不一定”的對話中已經能感受到某種女性自主的新聲。最後“四口之家”的設定讓我思考到底是對血緣繼承觀的妥協，還是某種意義上對傳統三口之家的反叛。

曾經歡天喜地，以為就這樣過一輩子；走過千山萬水，回去卻已來不及。曾經惺惺相惜，以為一生總有一知己；不爭朝夕，不棄不離，原來隻有我自己。