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阿爾帕西諾，演技簡直服了。我以為我想到了結尾，可是我真的沒有想到結尾

鄉村三部曲模糊了真實和虛幻，第一部在第二部中成了虛幻，第二部在第三部中成了虛幻。就像那條三部中都出現的蛇形小道巧妙的將三部曲串聯起來。男主的車和女主的車在分叉口分開，暗示著在長輩的威壓下主角注定分離；男主在二樓向女主訴說情話，門象征著隔閡，鮮花象征著希望；男主在草原中追求女主，草原詩化了愛情，遠景長鏡頭保持了開放性，讓觀眾自由想象。主角愛情的阻力有2個：第1個是女主作為伊朗女性沒有戀愛自由，隻能聽從長輩的要求，反映了伊朗女性不公平的境遇。第2個是男主沒房子是文盲，和女主存在階層壁壘。但就像男主所說隻有打破這種壁壘，實現階層的流動，社會才能變得更美好。女主最後應該答應了男主，從翻書的細節可以看出。導演對小孩們說：你們不能到這邊來，我可以到那邊去，反應出他願意和貧苦人民站在一起的偉大的人文關懷。

20年的電影和現如今的電影完全不是一個味道，與之相比現在的漫威電影簡直就是垃圾。

非常會調動觀眾期待的導演。元電影，愛情線索，虛構紀實平行，導演與演員的關係（導演幕後推手與演員產生內容）；年輕女性反抗意識，失語的主體性（不要“先生”）；重複的內容，想到了“這時對那時錯”；藍色高亮，想到了“藍色大門”；鏡頭語言的牛逼之處在於，用大遠景表現心理活動的轉折。w/ Chanchanman @資料館

故事沒太大意思，但是能夠抓人看下去。人狠話少直幹不墨跡