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唯一清晰的是，所有人都像那匹被困在沼澤裏的野牛——人與物候建立的聯結，“玻利維亞”和“聖女”係生活在虛無泥潭裏的第三世界人們向上投出的殷切目光。除去極驚豔的開場，印象最深刻的是兩家人圍坐在床邊談話的戲，婦人們在交談，女孩男孩通過眼神互相打趣，兩者互為畫外空間。和幾乎取消主視點的《玩樂時間》是兩個極端：如此逼仄的視角，錯綜的群像，和密集剪輯點下豐富的空間層次（馬特爾究竟怎麽做到的？），渙散的剪輯更多像是出於直覺而非具體用意。因此同樣取消了攝影機的政治，展現出某種多義性。這部電影如此包羅萬象：種族，階級，宗教，家庭，倫理，性別的秘密都在不經意間種下，但它無意呈現其中任何一種，故而擁有了巨大的解讀空間，但一切解讀在坦誠的肉體，動作，和血麵前都顯得無力。“自然主義？” @2023-2-11

劇情淡薄，感覺陳柏霖和孫藝珍沒在演同一部戲

厭女與恐懼；論文電影；為何吞下經血令人不適，而吞下精液卻似乎自然

2015.12.1 保定華隸影城 為了不浪費代金券瘋狂趕場的人生……

塔利孩子們吵鬧聲和窗外的車流縫隙中聽見隔壁傳來的歌聲 去不到的玻利維亞文具店/美沙傷口愈合之時終得起身填補酒杯裏的冰塊/盧西好奇的隔壁鼠狗童話囈語裏跌落/華金的一隻眼 男孩的一支瞄準少女的槍 /莫米不想脫下的泳衣、不想妥協的舊汙垢、舍不得的伊莎/沐浴時伸進來的腳躺下的維洛 獨自臆想裏埋伏的女孩/何塞電話裏的舊情 傷口中長出新的觸角 愛意不知道在哪裏開槍 沼澤 場場大雨也不易清洗在所有人身上的汙垢 粘膩的 粘稠的 冰冷的 不討厭不喜歡的 不明不白所有人陷入的泥潭。愛真是聖光 你是我的聖女 但你走了