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把版權之爭拍成了政治驚悚片，其實還是黑俄羅斯那一套，並沒有太大驚喜，倒是像素場景和遊戲主題有些呼應。

帕索裏尼用生命完成了這樣一部不可不看卻不可再看的無比極端、憤怒、瘋狂的影片，薩德小說中的18世紀末期轉移到20世紀中期，地點更換為墨索裏尼體製下臭名昭著的薩羅傀儡共和國。主教、法官、總統和公爵等隱喻著神權、法權和政權的力量及理性許可的權力，演繹出令人發指的暴力行徑。

本片恰恰證明了題材是不重要的，也恰恰證明了在把“形象”還原為“人”時，紀錄片的無力——哪怕掌握了某一形象的壟斷權也無濟於事。

迄今最愛的伯格曼作品。也是看下來麗芙烏曼的最佳表演。 從手無縛雞之力的音樂家到殺人不眨眼的魔鬼，全是因為戰爭，因為妻子在戰時的被迫出軌嗎？人的沼澤深幾許啊！ 而女人麵對槍口，卻靠近：“你餓了嗎？要睡嗎？我幫你包紮傷口吧。”她想保護男孩兒，哪怕是帶了槍的。最後她仍跟隨已大變了的危險男性，與他訴說舊日夢境-燃燒的玫瑰，但其實隻因那一次被迫，她已淪為男性眼中最低賤的東西了。 男性常常為了自保，努力融入男性世界的權力體係，端槍拿刀，一去不返。如果沒有女人來孕育、保護、照料，連男孩兒都長不到成為男子的那一天。

斯諾登在他29歲的時候工作上就有這麽多名目而且幹出了這麽舉世界震驚的事對我等小輩來說實在慚愧到貼地。。。