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「南海岸的月亮 草地上的雞和鴨 淋著雨不想回家……」

後來被廣電總局頻繁複製的剪輯方式…活的隨便的人才容易疲憊

無處安放的躁動的心，狂歡迷惘的無力的青春，暴風雨來臨時的學校裏沒有我。

法國新浪潮正是在對傳統好萊塢模式的反叛之下誕生，這種反叛體現在製片、劇本、拍攝、剪輯和演員等各種方麵。新浪潮主將戈達爾在處女作中以跳接的方式對傳統的剪輯模式發起挑戰，這種挑戰無論在當時還是現在對於羞羞成人漫画都是一種視覺的衝擊和對於剪輯理解的突破，因為羞羞成人漫画自認識電影就是好萊塢的那一套體係，電影創作者自扛起攝像機就屬於好萊塢，戈達爾正是以這種方式宣誓了自己及新浪潮所倡導的作者性。 從影片層麵來說，片中充斥著對個體自我存在和人與人之間愛情關係的探索，主角以一種得過且過的城市遊蕩者的形象出現，女主也在二人的關係中迷失最後以舉報來結束這種關係，而這都是那個時代許多文藝作品中所共同表現出的某種虛無感和對個體與他人存在關係的表達

不很看得進去，但台風雨下的裸體跳舞還是讓我有一種…很霹靂的感覺！相米應該是把性當作原點了，這幫孩子的性意識皆沒覺醒因此他們的行為怎麽著都透露著童真的味道（即便是那段漫長的強奸未遂也很難說淫穢和肮髒），這麽一看相米慎二要比楊德昌單純些，因童真而趨向於一種沒有性的性衝動而非社會權力壓製。 後來楊德昌的《牯嶺街》大概在布景打光上有借鑒本片。台風天極端天氣為背景，鄉下少年獨走東京，日本後來很多青春故事都從相米慎二這學了不少吧。（第一時間想到新海誠的世界向）