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前期是一個女性的自我探索過程，後半段就是一個腦殘的開始。雖說被自己心中的完美女性甩了很痛苦，但是也不至於完全聽命於一個故弄玄虛的老頭，出賣自己的自主性和思考力，被強暴打壓後，腦子徹底壞了，以為獲得了所謂的“成熟”，成為一個男凝的產物。導演仿佛給所有女性觀眾狠狠一巴掌，說看吧，女人就是如此依賴男人的帶領，來從“道德”（貞潔）到“自由”（淫蕩）。至於真要討論性與愛，台詞深度也不夠。但是反向思考，難道導演是想警示所有女性觀眾？畢竟艾曼紐一開始也對老頭產生排斥，並且反問丈夫是否把自己當成一個祭品。總之前後反差太大，不懂。

雖然爭吵是任何家庭都難以避免的，但是這部炒得尤為讓我煩心，可能還是跟我的心境有關。所有角色裏除了媽媽沒一個正常的，小女孩還好，不過其他幾個都是神經病。整部電影裏不難發現有很多很美的視角，但是主題感覺不是特別鮮明，類似題材的《餘生的第一天》則要優秀得多。

7分。渣譯名，哪有什麽大陰謀，全是男主內心戲，孤獨偵探承受良心折磨。可是這麽脆弱的人又是怎麽做到行業頂尖的呢？大量表現疏離空虛感的寫意鏡頭。太多直接竊聽效果，竊聽者和被竊聽者同時出聲，容易造成聽覺不適。

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馬桶、抽水聲、電話鈴，這些意象不再是審美的，而是枯竭的，倒影出你我生存的本質；愛不是行動，而凝滯在表達，對象在凝滯中消失；導演完全采用反類型片敘事，連爵士樂也不再能欣賞，反而成為焦慮感的來源。科波拉呈現出最本質的焦慮與幻想，重新定義了敘事與電影配樂，然後他去拍《教父》。