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還魂一幕，出現在安娜一章，說明這終究是安娜的一種心像。她洞悉三姐妹各自性情與彼此關係，因此這還魂一幕呈現她不舍的哀慟，也直陳了她的沉默之下，內心的貶褒。這一幕是她的訴說。就此討論伯格曼模糊生死極限、超現實隱喻、宗教情懷固然不是不可以，但偏差了。

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死亡是撕開家族體麵遮羞布的開始，死去的靈魂將陰陽兩界撕裂，邀賞人性中最殘酷的部分；猩紅血色轉場，以深紅為主調的莊園不禁讓我聯想到愛倫坡《紅死魔的麵具》，安妮疾病纏身行將就木，模糊的病因，伯格曼似乎暗示著三姐妹都身陷絕症，而這絕症並非因由病毒，它源於人性深處，是加持冷漠隱匿在溫情脈脈下的恐懼；冰凍三尺非一日之寒，絕症又豈能痊愈：安妮終生渴望被愛，無法忍受永恒的孤獨，真切地呼喊卻換來姐妹無意義的細語，卡琳無法忍受冷漠的反噬，歇斯底裏地呼喊，反複的，暴露出她內心最深的恐懼，瑪麗亞用細語應對一切，旁人無盡的寵愛讓她不懂得滿足，轉瞬即逝的溫情也被虛偽精致的呢喃掩過；飽嚐喪女之痛的安娜如聖母般環抱安妮，獨自在空房間讀日記，由此伯格曼拋出：人與人間不可能純粹通過內在情感而維係親密關係 這一可怖結論，劇終。

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