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（三星半）借由175號條例把“反抗”這檔子事兒說開了。性少數一而再再而三地“反抗”到底在反抗什麽？是作對，是惹是生非，是肉體的刺激麽？而是反抗被迫囚禁的自由意誌，是反抗不允許愛存在的世界，即便是沒有175號暗室叢生，但沒有愛的地方哪裏又不是一座監獄呢。 兩個主演真的很強很細膩，維克多在衛生間注射那段都來真的。三條時間線，相互切換得很自然，最後混剪在一起算是高潮吧，以及非常亮點壓抑的黑屏、希望的火焰和代表愛的香煙。 不過每次情感變化的時候出現的管弦樂器（也許是什麽號），很容易想到《教父》，片子突然厚重了，有一種大曆史中小人物在其中的無奈，但是片子還是聚焦在人物個人身上，曆史底色並沒有很深，所以不太搭調，一點點小遺憾。

怎麽說呢,那個掏屍體肝髒的鏡頭比較喜歡.其實元都在哪裏呢,雅並他們的生活為什麽會是這樣,感覺有點亂.

反倒是最後所謂的開放性結局令人咋舌，Hoffmann若是連這樣的“自由”都沒法麵對，他也不會再三地因為幹犯175條而入獄。

若幹符號化的表演、情節、物件、台詞合力組成的溫暖的散文詩一樣的電影，挺美妙的。九十年代的“靡靡之音”配上淳樸的大山大河，感覺也很妙。有幾個華彩的段落，紙飛機真是挺美；湘西是真的美。

教主附身複活前提，是要有人打開衣櫃，看到裏麵東西，那麽請日本裁判去，自然就破解了惡魔大法，因為他們根本看不見啊