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需要看這個劇才能認清現實的人，過陣子又會一頭紮進這種生活裏，永遠不會醒

。 和普通“港片”相比，最大的收獲就是新時空感的懸疑意識，在黑白年代和標準的港片年代，懸疑幾乎是靠單獨的畫麵意識逐步推進的，凶手/鬼的恐怖來自於畫麵與畫麵之間的“隔離”，以製造影像時空上的視覺未知性，恐懼來自未知——觀眾的視角等同失去視覺的奶奶，隻能靠一種前後的斷裂的“感覺”，即原始剪輯的遊戲性質。 而本片的創新之一則來自對未知的伸展，不僅多次出現了完整的環境鏡頭，也完全清楚地展開了各樣的空間關係-樓梯、街道、森林、墳地，凶手/鬼魂本無處可藏，而激進的剪輯則反過來嚐試著激出無處可藏的鬼魂，與明朗的空間結構形成透明和模糊的二元張力； 前者致力於從真空的虛擬環境中複原更立體的現實性(任何新浪潮對藝術外殼的自反性特征)，後者則從中挖出更多的空洞和新釋，兩者共同交疊出常人和鬼/凶手之間的灰色地帶

女主又變成一個人了，是來聽中東配樂的

氛圍的控製極好，尤其前半段，喜歡張艾嘉視角中的那個萬梓良跑上台階，趙雅芝躲在一旁窺視的閃回鏡頭；無論膠片質感、色調、置景還是“服化道”都是那個年代的獨有味道，很珍貴；剪輯和幾個高潮場景的處理沒下功夫，算是瑕疵；劇情簡單，卻有不少值得回味與推敲的地方：黑暗中的手電，徐少強的條件反射

女主心理療傷，男主多重宇宙。前麵昏昏欲睡，後麵精神抖擻。 “套娃”簡直太嗨皮了。。。