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解構亦是結構。每一個戛然而止的鏡頭背後，生活不止不休，社會圖景拚貼成綿延的假象。最後的鼓點也連續下去，沒有停止，回環往複。 隻是，無論相同還是不同的聲音和語言，無論有聲還是無聲，無論接續還是拚湊，角色困在封閉的影像裏，無人知曉因果。觀者以為看到因果，而因果不過是連綴，連綴不過是偶然。命運以為有共同的密碼，抵不過七零八落，巴黎的冷。

好不容易去了一趟電影院，但感覺看了個寂寞。

“平靜的農民往往最潛藏著癲狂的反抗”，挪到哈內克的鏡下，普通生活不加一絲溢滿或是減少的中產家庭同樣如此。地鐵、超市、街道、工作場所等以空間為單位的流動是將這種符碼印刷在自我身上的過程，符碼帶來的情緒，藉由哈內克的冷漠無言拍攝也逐步產生平靜中的無形強壓。時間是一種催化劑，配合空間移步在片子的任何麵向中都實施禁錮。一室之內的行為表現承繼布列鬆的“身體語言”，然而布列鬆的語言是漂亮與流暢，甚至身體能舉止出力量和希望，而哈內克在屈服這種工整。 開片與結尾達成了“一驚、一乍”。橫移長鏡頭誠如片名似浮世繪一般鋪陳展開，中產、移民、黑人、農民四個群體隨著移動和合展露。結尾跟隨移民女人重新“浮世”，橫的坐標永遠單向，有那麽一點深入進縱坐標——試探淺嚐輒止，仍要在景深中出離，重新浮在表麵遊走。

看得熱血沸騰…女性意識崛起

這一部是整個係列印象最淺的一部，但我相信還是看過的，一樣的精彩，經費足了，可以全球飛，可是沒有了張曼玉...