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那不勒斯的氤氳往事，或者說是索倫蒂諾的私人往事，足球與電影，馬拉多納與費裏尼。少年曆經家庭變故，從一個城市走向另一個城市，帶著過往的傳說、青澀的夢想，走向成長、走向未來。

有必要看清的是，女性在充滿陳詞濫調的《搖籃曲》庫裏所扮演的《女兒，妻子，母親》三種角色之間是同構「套娃」關係。影片第一幕清晰地傳達了這個觀點 ：女性在前現代社會分工體係中的本職工作是演好自己的「保育員」角色。然而在男性《美的誘惑》刺激下，女性身上的「女性」美發生了異化——三位「新女性」在「母職」享樂的過程中收到了一個價值排序貌似更高「更重要」的職位邀請。接受or拒絕？這需要考慮。顯然，現代社會要求現代女性能夠《土裁縫與洋小姐》兼得。而這個《全職》要求的難度對於《第一個孩子》剛出生就有讓渡「母職獎勵」意願和轉嫁「母職懲罰」傾向的「洋媽媽」群體來說無疑有些大。這是一個被「傳統父權」領進家，並暫時滯留在前現代結構裏「標準」的三口之家，女兒和母親同時誕生於新舊「父權」交替之際，遇到的也是前現代議題。

這部戲達成了「撲街巔峰」。真的，江疏影劉敏濤彭昱暢三個人有一個像律師的嗎？我嚴重懷疑選角導演擺爛了。

@百老匯電影中心【6/10】以懸疑、推理的手法去講述不同群體、階層對個人身份的焦慮，總體而言還是滿吸引的。可惜影片兼顧的方麵太多，不僅有死刑犯家屬、移民後裔如何在日本社會生存的問題，出身不俗的人也未必認同自己的家庭或身份。出發點是好的，但涉及的方麵愈多，就會削弱各個點的深刻程度，而且不同敘事角度的交錯，也難免稍顯混亂。另外，最後城戶因為妻子出軌也選擇交換身份實在是有些滑稽，這件事的根本原因與他的身份無關，又或者說僅僅因為妻子出軌就選擇抹掉自身過去的一切怎麽也說不過去。