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要麽在孤獨中追逐自由，要麽活在生活的枷鎖當中，來的時候無依無靠，死去的時候也孤身一人，真正活著的價值隻是成為他人口中的談資，與其說是在流浪，不如說是戴著生活的鐐銬，做無用的掙紮

女主麵癱、導演一直拍地板和馬腿就算了，道具也太給力了，塑料晾衣架、彈簧床墊、七彩打底褲……

這算是揭露法國南部鄉村殘酷現實的影片嗎？中產階級的冰冷與虛偽，年輕人的遊手好閑與犯罪，鄉村的破敗、梧桐樹的疾病……Sandrine Bonnaire在這裏麵的角色和她在Pialat的《關於羞羞成人漫画的愛情》裏的放縱又真誠的女孩角色似乎有些相似，感覺八十年代有不少類似這種用虛無主義控訴社會價值虛無、用個人生活崩塌對抗社會秩序崩塌的片子……片中一個個Languedoc當地人的口音真是一絕，已經快到理解困難的地步了（發音比Toulouse那邊還要誇張：比如鼻化元音的發音，已經不僅僅是通常意義上南方口音裏的去鼻音化，把/ɛ̃/發成/ɛŋ/，而是嘴形都已經明顯變扁了，成了類似/eŋ/乃至/iŋ/的音……） ，而所有非農民、工人的城市中產階級（以及他們的遊手好閑的子女們）角色聽起來就完全沒有口音…… @2022-08-02 10:15:27

賊當警察反而比警察表現要出色的多，本身主題就很諷刺，內容很歡樂！！

血、暴力、無厘頭的青春情感故事。好多告白未遂，好幾對殉情，太遺憾了。現在來看人設（鐮刀女、Geek男、GPS男等配角還是可圈可點）、劇情比較普通，但節奏和配樂氛圍是能給人印象的，大概是電影時長所限，無法一一展開的緣故。後續許多同模式的故事會更強調人物的衝突、背景、鬥智博弈。但是，這可是開創了“大逃殺”模式的原點作啊，現在大火的吃雞遊戲裏的縮圈概念在電影裏已經有了。有人說能力強不如跟對大腿，或者說為了強調真善美和萬惡的溫柔強加了許多主角光環，但活下來的角色是有赴死覺悟的。全片最難理解的是北野武飾演的老師，以及老師和中川典子夢中的對話。G弦上的詠歎調，廣播體操，曲奇，遠離小島在海麵孤獨航行的船，折疊刀，北野武的畫……