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長處短處都很明顯的片子，或許是敘事被壓縮的緣故，野木的長處並沒有發揮出來，對名乗る的處理、劇情的轉變與最後的和解都顯得浮皮潦草。中途和《平家》一樣掂出了「見屆ける」這個關鍵詞，講到最後卻有些無疾而終，而友有這個角色的定位也顯得愈發模糊（何を探したい、誰の運命を見屆けたい、誰の唄を唄いたい——而至少這條線《平家》是貫徹得很好的）。表現力和創作力依然是一如既往的湯淺水準，前四十分鍾實在喜歡（尤其是花岡八幡宮的雨景、極簡紅白壇之浦、兩位主人公視角的刻畫），喜歡到忍不住覺得能活到2022真是太好了。進入MV串燒後急轉直下，連大友良英都從二人初見時即興的驚豔變得略嫌拖遝重複，到最後似乎連表演上的創造力都被吞進了幕府黑洞裏…不過還是很高興終於能給湯淺貢獻一張電影票，友魚父親（cv豐叔，笑）的靈全場最萌無誤！

第三部沒盼頭，直接來看第一部。看到這些曾經是小角色的麵孔如此熟悉，唯感歎在TVB就是要能熬。同樣是MADAM，蒙嘉慧和第二部的佘詩曼就是有範兒，徐子珊隻是簡單的結論總結者。

我真的鍾愛各種妖裏妖氣的導演，湯淺政明這種用動畫形式再次妖氣衝天的作品真的大愛。京都河畔的大型妖孽搖滾現場秀真的太符合我的審美了，唯一的遺憾就是日語我聽不懂，日本曆史也不熟啊~~~~所以這個以平家戰敗亡靈故事為基地的民間藝術挑戰權威的故事隻能觀起表，但光光這樣就嗨到翻了，好久沒經曆的影音高潮了~~~拜倒~~~

令人驚奇的是，今天是2020年，十四年前的電視劇，裏邊的城建、法律、社會、科學、科技、道德、經濟都讓人感覺到不可思議的超前。即便今天觀者所在的勉強偽二線城市，很多東西依然達不到那個高度。不過即便那樣超前的一個世界，法證先鋒們的生活水平也僅代表了那個世界的中產階層，底層人民生活水平斷裂程度依舊觸目驚心，但即便如此割裂，針對未成年人的法律保護依舊很超前，有社工、有對監護人的起訴等等，放至今日，很多東西依舊無法達到那個高度。2020年留。

大姐是支持我看下去的動力。