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8.0/10 莊嚴而美麗。聲音在三麵鏡子（廣袤的空間）裏幽靈般地回響，人物在三種時間（過去現在未來）裏幽靈般地遊蕩。備忘：空間的流動感，布景，光，“一個誠實的靈魂，沒有必要隱藏他的思想”。

難得有介麽一部劇，讓我覺得倆主角真心撮，而所有其他配角都那麽出色。令人唏噓的結局啊

201213 【B】“愛是一切”。念白的語調感傷而唯美，節奏猶如詠誦詩歌般回蕩耳畔。以長鏡頭替代剪輯，大量中景鏡頭的使用產生劇場感，所營造的疏離氛圍下其人物姿態與位置關係及其情境的形成遲緩而肅穆，對話時極少產生對視，動作與相應位置的轉換強化距離感，不僅昭示封閉室內空間與外界的分裂，後者更是尤其恐怖的，凝重的震懾力令人汗顏，哪怕滯重卻同樣蘊含釋放可見情感的能力，其中情境部分的潛能在心理向空間化轉譯的過程中實現，情感的在場則通往停滯的時間中感知之流性，劇場化的疏離也並非空間的終止而是空間情感化所產生的暗流，作用於人物形象崇高化的縱深。因此也更像是一部純粹關於宗教與信仰的影像，從永恒中折射無盡溫柔的時刻，一種緘默的美學。

小時候站的第一對cp，蘇燦和四眼妹

葛楚在四段關係中對主體地位的把握（前三種是傳統的，必須依靠男性的，後一種是友誼性的）；對“愛是一切”的反思，男人天生擁有對自己主體性的認知，女人則被教導隻能在“愛”中獲得自身的價值；葛楚獨自去巴黎大學40年後（剛好巴黎是精神分析的陣地）理解了女人也享有“孤獨”的權利，即在孤獨中找到了真正自我的主體地位，此時所說的“愛是一切”才超越了性別與傳統，是對生活的真正反思。