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遮光罩，固定機位，紅黃藍三色調的運用，無法想象那年代放映時的評價。電影中的表現主義還未曾成型？還沒看過表現主義的電影，但單靠牆上的暗影、跟奢華毫不沾邊，更像是破舊農舍的城堡，這更像是一部鬼怪題材的現實主義的作品。 老大親自搬著棺材走到家也有點太寒磣了吧？ 影片中所用的意象：老鼠、馬匹、鬣狗、城堡、荒山野嶺、孤帆碧海和驚濤駭浪在這近百年中已被反複地利用、分解，以至於影像中蘊含的意義、所帶來的原始的情感已經被稀釋，在現在看來實屬無法勾起對等情緒的平淡之舉。推廣開來，“過時”二字也無法避免地被悲哀地嵌到一部部傑作當初的桂冠上。這是不幸，也是萬幸。對於我自身，漸漸失去身臨其境思考看待問題的能力是一種降智的詛咒

本來正激動覺得正精彩呢，結果就這？就這？？

初代德古拉影像作品，奠定了吸血鬼影像的很多概念。真是難為茂瑙，因為當時攝影技術落後，還不得不用黃的玻璃片代表白天（現在看這部1922年的電影，感覺真是“老”啊），藍墨色代表黑夜，畢竟吸血鬼活動都在晚上，我想起我小時候看的一部吸血鬼動畫《怪鴨曆險記》那個吸血鬼鴨子每天晚上起身的動作和諾斯菲拉圖一樣……電影中的恐怖場景的展現不是靠現在流行的 Jump Scare，而是主要通過燈光技巧，營造出心理上的壓迫感，雖然現在看這些鏡頭並沒有太多恐怖感，但影片有好幾處鏡頭處理值得大書特書，茂瑙的平行蒙太奇手法也以爐火純青，幾次對比剪輯都恰到好處，那個撲蠅草細節非常可愛，也挺有象征意義的。

前兩集還行，後麵一落千丈。

臻熟優美的禱告儀式成為一種延續慣性的幻覺，即使禱告人對祂心存懷疑，即使禱告人深知已被祂拋棄，也繼續在枷鎖中跳舞。