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這不是一部批評飲酒的影片，對酒精的態度與其說曖昧，不如說批判，充滿哲思。四位老師代表了四種原型，三個人以喜劇收場，一個人以悲劇收場，也算導演對人的樂觀態度，畢竟，本片的目的不在於告誡人們不要喝酒。（本片這種方法論也可用於金錢、武力等問題上。）最後靠酒精抵禦住焦慮的男孩Sebastian 說出了丹麥哲學家Kierkegaard對焦慮的定義。p.s.麥叔真寶藏男孩，舞姿銷魂，小時候沒白學。（開頭/結尾-Antonioni’s《放大》）

就一部“電影”而言，韓寒和郭敬明一樣糟糕，依然是在用文字邏輯去取代一切。實際上，韓寒寫小說也沒有邏輯，從《三重門》到《長安亂》，都重疊又混亂，偶然小聰明一下，比四娘強一點點。寫博客的時候說自己不是公知，玩微博的時候說自己不是名博，拍電影的時候卻說自己是導演。

其實故事挺有力量的，不僅是韓國女孩在家庭和學校中遭受的不公，也批判了身處不公而不自知的母親們和男人們。身邊的朋友會背叛，會突然消失，沒什麽是永恒的。整體調子非常荒涼，這女孩沒自殘簡直是奇跡。可能正如朋友反問她的吧：偶爾你隻想著自己。假如本片是編導的親身經曆改編，這句話確實直指創作型人格的弊端。片子拍得極其嫻靜，像溪水緩慢流淌，而不知其去向。賈樟柯與梅峰對談時說的美國電影的敘事的跟蹤性，推動事件，讓觀眾保持注意力；顯然本片在吸引觀眾這一點做得極差，無數次想中斷退出，實際上也是斷斷續續才看完的。當然你可以說這是風格，將中老年藝術片的含蓄沉思的風格給了孩子給了青春片。影評就是這樣，同樣的感受，你可以說好也可以說差，沒有固定標準。

說它代表隔壁最高水平的一定是在黑。能把內戰的深度降格到字麵意思上的“打電話叫幾個兄弟去堵他們”也是厲害。除了打鬥戲外其他的完成度非常低，反派戲份太少太憂傷、鐵人智商被強行黑出天際，讓人困擾。剪輯風格嘲不了BVS，文戲尷尬（鐵人&蜘蛛），重點沒突出，盾表情冷漠。台詞簡單適合學英語。

等喝到位了就不覺得dogma95晃了。