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韓延的愛情片講的差不多都是一個東西，病人的愛情童話，隻不過這回是老年版的。

沒帶任何先入為主的觀點去看這片，看到最後還真踏馬有點感動，甚至做出了點卞之琳《斷章》的詩意。不覺得是行為藝術，也不覺得粗製濫造，肯定有一部分獵奇元素，但也沒有在諷刺或抨擊電影節體係。是絕對經不起拉片的電影，毛邊海了去了，但是聽導演在片中講話，還是有好多瞬間被情感充盈。那種感動是對電影的狂熱，是《艾德伍德》或者《災難藝術家》。但身在其中的蟬鳴知了，拍出的顯然是《忽男忽女》或者《房間》。影迷之上，工業之下，一個普通導演，一個自以為是但可能沒有才華的導演，是如何堅持完成這件事的——不管成沒成，這事兒聽起來就挺牛逼的。那些尷尬的自吹自擂和自鳴得意，最後慢慢在電影之子到電影外圍的自嘲中被消解。一部獻給影迷更獻給自己的處女作，誰又不是這樣傻逼嗬嗬地愛著電影呢？

跟《貧民窟的百萬富翁》一樣不懂為什麽可以得奧斯卡最佳外語片獎………

無論從是自黑還是影射不論哪一個角度來說，導演自己肯定是已經得到了高潮

衝著李弘基看的。看了題目告別二字就知道一定是悲劇結尾，最近反正也是特別脆弱的時期，多的是眼淚。結尾的照片很感動，沒有刻意去寫死，卻看到了生命的流逝，還有不斷加入的希望。