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永遠回不去的童年，一直向往著長大，真正長大了才發現，最美好的卻是當年。

細節很好，舉一個例子，開始李燕接受審問都是普通話，做回王世聰自己以後變台語普通話。

純真的人。不隻是小孩子是純真的，大人也是。在電門鈴麵前緊張到出汗的爸爸。看到爸爸自行車上綁著大兜小兜，裝著家用的東西，衣服布料，給兩個孩子的鞋子，就心裏很暖。一輛自行車承載了好多，又是上班的工具，裝著修剪花枝的工具。看完想當個園丁。

什麽時候能再次窺見華語院線片中出現真實的城市圖景？導演對空間的理解與想象就像片中的命案豪宅一樣—是空中樓閣，談何讓觀眾信服？點明所處地理環境反而能夠一定程度上中和文本上一些漏洞與矛盾所造成的影響，反之，弊病一覽無餘：第一幕母子倆的巫術作法與二三幕刑偵破案徹底脫節淪為雞肋；張震破案的推理過程在哪？僅僅隻是“我有一個推論”？；兒子的刺青哪裏來的？作法哪裏學的？非人的戰鬥性哪裏來的？；萬宇凡良心發現到底是對素貞的愧疚還是作為同誌無法接受愛人的性轉（考慮外力因素不算硬傷）……當前華語片似乎可以分為兩類：推理向與非推理向。既然不願或者不能反映當下或者過去的物質現實，那隻有硬橋硬馬地迎接觀眾對於創作者的智力審視。三星就給導演的自洽能力，沒有大智慧，好歹有小聰明。

除了林遣都沒一個能看的