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一個人麵對時刻滾動的電視信息巨流時產生的恐懼，跟一個人麵對一整個陌生的世界時產生的恐懼無比相似。文德斯建立起了一套等式，紐約—帝國大廈—虛無的美國夢—電視廣告—被打斷的電台—感情破裂的夫妻，歐洲—村落—河流—老夫婦—搖滾音樂節。作家所講的那個睡前故事可能就是文德斯的公路電影想要講述的全部，他的電影總是在強調，成為世俗意義上的某人的父母、兒女或是公司職員與成為一名流浪者並不矛盾，他的人物也總是在尋覓來處與尋覓歸處這兩種狀態之間不斷地搖擺。

相比之下比卡夫卡的原著更有重點一些，原著本身不太好作為劇本拍攝出來，它的魅力在於從頭至尾的怪異。莫名的罪責，漫長的審判，無趣庸俗的男人，神秘詭異的女人，從頭到尾斷裂又有所銜接的氛圍。電影不足之處可能在於把最後在教堂的劇情弱化，缺失了宗教元素帶來的神秘和精神維度上的升華，電影更多的鮮明的批判，現代社會對一個真正的人和真實的屠殺。但博金斯的表演幾乎完美，對K的詮釋精準無比。但結尾如果能像原著一樣用刀子捅我覺得更好，也許包含了奧遜威爾斯的想法，但尚未見高明。

06/09@紅星吳中 “道路”三部曲 第一。從起飛到落地，輾轉紐約、阿姆斯特丹、德國..... 散淡的recurring theme, 沉默的旅伴。俯仰間帝國大廈的陰影，碼頭上男子與女孩重疊的臉。風景倒退，意味索然。

勞倫斯並不是主角，所有講述回憶的電影都需要敘事者。心與心原本隻是一個個孤島，情愫暗生之際，島嶼之間重重撞擊以至沉沒，但心將留下深深的凹痕。大島渚的選角眼光太獨到，阪本龍一的配樂也著實精彩。但撇開影迷趨之若鶩的熱度，我覺得它的文化意義大於電影意義，人物情感的遞進缺乏更為堅實的細節。

說平時會在豆瓣短評上記錄一些有趣的點，其實電影裏有一句：語言是......符號和象征。影像不是語言能夠表達的，相信文德斯是自覺在表達自己的文人派哲學的～所以好像早期的文德斯讓人很親近，他的孤獨和疏離是某種“健康”的，不會讓人走向絕望和死亡。仿佛他很真誠，在電影裏碎片化地表達，好像還不能把他們都融進一個藝術家的敘事裏，但是別有親切的感覺。另外，公路之王的幾套衣服可真是好看～那種所謂“健康”大概就是：我也快完了，可是，我竟然在那裏陪著另一個人。很值得珍惜的。音樂一直連續，公路之王看來也是承此，插的音樂很好玩，有時隻有一兩句，還聽到Angie～差wrong move了～