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不止於標簽化的銀幕恐怖形象，糖果人傳說背景下承載的社會病結使其具有更深一層的解讀意涵，也與現實掛鉤。視聽耳目一新，配樂很能帶動節奏與氣氛，文本過度糾結於致敬及控訴，終究不甚大氣。

看不太懂，兩條線交織得太混亂了，沒感覺是個得獎的作品。

換湯不換藥，又是70後眼中的中國。90後看得啼笑皆非。

後半段漸入佳境，將戈爾丁與薩克勒家族的抗爭與戈爾丁在80年代末與ACT UP千絲萬縷的聯係勾連起來是最好的一部分，一定程度上暗示了戈爾丁的抗爭可以看作是ACT UP的延續，她的個人成長史可以看作是紐約酷兒社群的一段簡史。（而從一開始大都會博物館的抗議其實就已經能看到上世紀80年代末ACT UP抗議zf與藥企對艾滋病不作為的影子了）即使她姐姐的存在一定程度上證明了戈爾丁所處於的酷兒社群的重要性（無論是成長還是抗爭）但是是否有必要用那麽多的篇幅去敘述童年成長？而即使戈爾丁攝影師的身份讓展示照片集靜態影像成為成片的必然，但是讓影像成了文字的載體反而消解了影像的敘事性，而戈爾丁的成長與抗爭也應當來得更加厚重。最後，即使戈爾丁的鬥爭場域為藝術館，但是社會運動為何為藝術並不是整部影片所試圖討論的東西。