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口音部分拿捏的不錯，每個地區的口音都有，雖然還不能說完美，但至少有內味，但是配音感略重。不得不說選角部分很讓人感興趣，柳岩太適合表嫂了，喬詩語的配音，雖然有鳳九的味道，但是不跳戲。蔣依依作為少年於鳳至初登場沒有拉誇。高葉的張首芳也選得好。宋佳的於鳳至形象太好，簡直娶妻當娶於鳳至。穀瑞玉和表嫂都是喬詩語，我不信這是沒有配音了，一定是故意的。張嘉譯的李大釗也選得好，但是由於是站在張學良角度，導致叛變張作霖的並不引起觀眾共鳴。雖然采取兩個時空交叉剪輯，但是現代時空太多，尤其是跟女護士跳舞大可不必。共產黨的幾個演員簡直湊數，筆墨所用對比過於明顯，不太紅色。

82年的港片好cult啊

多一星給李雪健老師，有文章減兩星

身邊的女性隻願和你撩騷，卻拒絕與你約炮；你彷徨於親親摸摸抱抱時，她會給你一個意味深長的微笑。 交往的女友需要你的“份量”，一見鍾情的女孩需要你的“膽量”，而彼此交心的“純友誼”女孩，卻在掂量你的“質量”。 份量裏有物質考慮（已到了親朋好友的建議，可能的婚約），膽量裏有行動的考慮（行動需要決斷！），質量裏更多是你的情致、成長階段是否足以匹配。 女孩們看似“花心”，好幾個男友甚至同時交往，但都想走入一段穩定的、長久的關係，所以選擇、考慮、試探、考驗；男孩最終選擇了“事業”，做了決斷，唱著給“瑪戈”的歌，在遊蕩、迷茫後，終於開始了英雄的回程或蛻變之旅。 如海倫般的蓮娜，如生活伴侶的雷娜以及充滿智慧有如雅典娜的瑪戈，男孩經曆、體驗著他的三階段“阿瑪尼”，還有更重要的體驗與超越。

太悲哀了，看著難受。符號戲仿寓言其實都耍得挺到位挺有想法。寧浩題材上對小人物的關切被偷換為了一個巨嬰式“作者”的尖叫與苦惱。但接下來的問題是，心知肚明而存活於酒精暴力之中是完形的人嗎？提出問題停步於這一步、手持皮鞭的也是作者嗎？所謂“作者”隻是痛苦的自我太大。喜劇或許從破壞開始，但它甚至從未將目光投向荒唐世界之外。人們真的接受做猴或者耍猴嗎，這部電影如何思及自己春節檔的觀眾？倒確實是一部很劉慈欣的作品。如果沒有另一種活法，我寧可去死。這可能隻是一種選擇。