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一年N回的東野短篇，不記得劇情係列，隻記得最後的凶手。。。

如果單從電影內部看，達內作品都趨向於一種完滿性（五星）。但這種小品極度道德化傾向，反過來弱化影片社會性，這也是達內麵上有力但實質最無力地方。專注拍攝底層是永遠看不到社會結構性問題，結果就是底層與底層之間不體麵互掐，進而還引發中產觀眾發出“可憐之人必有...”簡直助紂為虐

沒看過小說所以看的認真些

4.5。費裏尼第三部作品，意大利新現實主義電影代表作之一。花心男在花綠世界中掙紮後意識到家庭重要性，轉而回頭，也算是一則家庭關係寓言。五個青年的群戲拍得穩而不亂，相聚甚歡，眼前卻是一片空虛荒蕪，映襯了他們空無的內心。早有一天要離開這小鎮，說這話的人最終亦未離開，一直沉默的人卻意誌堅定悄無聲息地離開。第三人稱式的旁白暗含著費裏尼自省的視角，是安逸地留在這個一直成長的地方無所事事，還是離開去外麵的世界擺脫過去實現自我價值，或許最終有勇氣選擇離開的人在開頭早已暗示。結尾火車離開，攝影機穿梭在熟睡的四人中，火車駛離他們，駛離他沉睡的過去，穿過他們無盡的美夢，駛向遠方。【資料館】

相信我，在小男孩最後唱起 remember me 的時候，你一定會感動得淚崩的。整個影院此起彼伏的抽泣聲，我要不是顧及朋友們在旁邊，一定會哭得不成人形的。