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一開始很難確定韋斯·安德森這次到底是進步了還是退步了。用如此龐雜的信息流衝擊觀眾的行為太具挑釁性，但內容偏偏又是用其標誌性的悲喜劇+對稱構圖+馬卡龍配色這種輕鬆愉悅的方式呈現。這種明顯的對立構成了一種割裂又異樣的美，同時也難逃表現上的形式主義與主題上的刻板印象的窠臼——還有什麽是比“藝術+革命+美食”更“標準”的法國標簽嗎？ 然而無可否認的是，在絢爛到無以複加的調度下，觀眾如同在讀一本囊括社會各領域的雜誌，沉醉在一切可能的現代媒介中，最終與導演一起完成了對紙媒的致敬和緬懷。並敘的故事可能無法帶來共鳴和張力，但韋斯·安德森也意不在此；隻要人們因最後一個場景中編輯們的你一言我一語而感到悵然或感動時，這個故事、這本雜誌、這種媒介就已經勝利了。所以我突然感覺，這種天馬行空、無拘無束，是好大的進步啊。

劇情拖遝總覺得是日本電影的通病，不過本片與其說是推理，不如說自身的技巧勝過情節和內容

眾星璀璨！！果然還是更喜歡第一個故事，看來最近右腦逐漸活躍——蕾雅·賽杜和蒂爾達·斯文頓雙雙尺度出演，氣質也太高級了，以至於配合一本正經的現代藝術營銷話術居然隱約被美貌洗腦doge；韋斯·安德森不愧是強迫症美學大師，再次奉獻了甜到有些膩的馬卡龍色調和極端對稱構圖以及歎為觀止的複雜內景調度（經費爆炸）；但若說布達佩斯大飯店是形式與內容的完美結合，那這部法蘭西特派形式就顯得略重一些了。//PS. 能做一個如此有話語權可以實現那些天馬行空想法的導演是多麽幸福啊！

居然結合了兩個係列，厲害。

是一份報紙打開的方式，韋斯安德森的趣味又一次擊中我，很典型的韋氏拍電影的手法和風格。一份落寞的過去時光的重啟，在輕柔且趣味的故事中勾勒一個紙媒專欄時代的謝幕，溢出屏幕的鄉愁潛藏在韋氏色彩之下，幾個故事是作者、記者於專欄中對自我和時代的記錄。並非有過載的信息，隻是韋氏的固定空間中總是動態的發生很多事情，這是他頑童般的電影之心，落寞是他電影的核心《天才一組》也好《狐狸爸爸》亦或者《布達佩斯大飯店》韋氏一直在用最繁複的電影元素深深的包裹了某種對人生或逝去時光的感傷，這是他電影最曼妙之處。