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清兵衛深處武士階層的黃昏，與今天已衰退30年的日本可以說非常類似。他為了工作要去決鬥拚命，為了亡妻負債累累，為了女兒不再續弦，同時卻也有自己的精神世界和獨立的價值觀，最終雖然難逃大環境變遷，終歸成了亡魂，但這正是山田洋次導演送給你我這樣塵世中一個普通人的一首抒情悲歌。值得一提的是其中宮澤理惠的表演，真的讓我相信這就是那個時代一位堅韌又溫柔的日本女性，不得了的演員。

《羅拉》應該算作法氏西德三部曲的最終作，它是《婚姻》和《欲望》的發展，在時間設定上亦位於前兩者之後的50年代末，展現了艾哈德政策的必然結局：所有人都在嚐到資本之佳釀之後變成了腐敗的默許者。這是一部真正意義上的塞克式作品，無論從顏色使用、鏡頭運用還是角色設置上都是經典的情節劇路線。四個人物裏，男主的實幹精神和道德話語與資本家的腐敗顯然是最明顯的衝突，知識分子一角則如此軟弱如此多變，而羅拉則是真正意義上德國新人類的代表，實用的功利主義讓她情場事業雙豐收。每當蘇科瓦出現在鏡頭裏，電影的情感力量便飛上了天，她的音樂段落是全片高潮。

為什麽我覺得比第一部要好？從一個點變成一條線，從臥底雙雄變成黑社會家族興亡史，甚至還想加入一點對曆史的感懷，從立意來說就比前作擴充了許多，但問題也隨之而來，設置了太多對矛盾衝突，宿敵基友，結果就是眾多角色以令人吃驚的速度領便當，倪永孝大殺四方那段確實有點《教父》的範兒。