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#2020.11.13小西天#實際上費裏尼的成就讓他在後期的電影中過於自由了。船續前行是關於電影的，他運用了各種標誌性形式表現一種概念，注意拍攝默片段落的拍攝角度和攝影機高度，隨後加入聲音元素後攝影機運動和演員調度開始相應靈活，技術上俱全後他抬升攝影機讓調度盡可能豐富再加入一場音樂剪輯，再接續加入了升格降格的並列，製造了整個形式手段的視覺化段落。但是他不滿足，他還要加入本質論的東西——記者在出場時與侍者的簡短對話以及那些其他角色意識到攝影機的存在。費裏尼最後的出場的目的並不涉及這個因素，他在羅馬電影廠拍攝眾多影片，他正如在《卡薩諾瓦》這種古典敘事電影中使用的劣質布景意圖相同，他忠於構建航行時場景的輕微晃動和蒸汽的環境聲而這一切都是電影造物的本質被他揭示，事實上他在最顯著的工作上展現了他的觀點

大失所望：故事立不住，調度混亂，政治說教味太濃。湯姆漢克斯的表演稍顯刻意。梅姨的這個角色，成長故事實在編不圓，本以為最後要來一出“國王的演講”，結果記者都圍上去采訪紐約時報了——這就很尷尬了。

看完這部片子的我 仿佛被置於與那些人同樣的搖晃之間，我明明知道了一切，也明明知道或許是可以重新創造這一切的，我卻依然長長的悵然，再一聲歎息

還蠻期待的，聽說和終極係列的類型有點像，天知道當年我追了終極整個係列！非常想看呢！尤其王一博的演技值得信賴，看過他的幾部劇，每個角色都沒有之前角色的代入感，所以對滕淨這個角色又多了幾分期待哦！

#4.0 蘇藝費裏尼影展 1.這是一部被後世的電影人廣泛借鑒學習的電影，能比較明顯看出的就有卡梅隆的《泰坦尼克號》以及托納多雷的《海上鋼琴師》這兩部電影。2.影片的很多細節體現膠片時代電影人的智慧，大海、天空、犀牛、雞、戰艦等模型製作的很用心，而結合室內拍攝可以極大的節約拍攝成本，導演也可以把拍攝重心放在人物形象的塑造與劇本的打磨上。3.全片幾乎都是靜止鏡頭，與我之前看的費裏尼許多電影愛采用運動鏡頭和喧鬧的音效截然相反，影片內在的古典人物形象與古典配樂配合的相得益彰。4.記者形象本身可以看作是費裏尼本人所設下的一個圈套，結合片頭與片尾的色彩設計，還有記者麵對鏡頭的敘述態度，某些時刻的戲謔、搞笑其實都是模糊觀眾對角色本身的印象，費裏尼通過記者展現了信息傳遞上矛盾論，既有語言上，也有視覺上的。