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在戰爭正開始後的鏡頭調度上應該是這部電影最出彩的地方了。要更多的了解阿貝爾·岡斯的電影，也許還得再多翻看幾部當時的作品才能足夠全麵。四星是暫時對大師的致敬，等全麵了解之後再來看現在的評價。

#台灣新電影# 平平淡淡的生活氣息中透露出侯孝賢的處世哲學，清新自然的海風拂麵而去，儼然組織起影片鬆散的敘事結構，“形散而神不散”的神韻也貫穿其中。定焦長鏡頭起到的間離效果更易於觀眾與劇中人物感觸共情，譬如阿榮、阿清糾集朋友們尋王大明的哥哥複仇，打鬥時常有角色出畫再入畫，但攝影機始終坐落於小巷的一頭，以適當的取景切分畫框，攝錄下動作的完整過程，侯孝賢就此向觀者確認了畫外空間的存在，連續不斷層的同質性空間自然不適宜於“青春疼痛”片的範式，避免誤入消費青春題材的歧途之中。另外，侯導利用同質空間製造出跨越式時空的幻覺：當阿清得知喪父而回到風櫃後，搖移鏡頭通過新、舊膠片的觀感區分時間的先後次序，闡發出“物是人非”的傷感情緒。阿清的青春也隨風飄散於往返高雄與風櫃的道路上。（見筆記 2022.7.14

設想一下當你醒來，地球上隻剩一個人

鏡頭可以看出安哲的獨特美學風格，布景也十分不錯，但這片子的符號用的實在也太多了!對於我這種對希臘近代史幾乎沒什麽了解的人來說，看的多少有點煎熬了。 可能政治電影還是要放在當時的時代背景下來看，否則多少會有點脫節。我的理解是，這片子裏的劫持者代表了左派，被劫持者和監獄裏關押的罪犯則意味著希臘民眾，而獄卒與管理者則代表了希臘軍政府。軍政府說左派劫持了民眾，但實際上民眾與左派相談甚歡，隻是當權者聽不到而已。左派帶來了文藝，民眾被文藝所感染，而軍政府則因此感到了害怕。 不過其它的部分，比如律師的那條線就沒怎麽看明白，應該和希臘當時的曆史事件有關吧。 總而言之就是安哲風格拍政治電影確實多少有點不合適了，這種隱晦的手法拍精神世界非常不錯，但拍政治事件就疑似有點怪話了。

小時候關於愛情的幻想大多能追溯至這部劇。畫過很多張三角星星眼的女主的漫畫，而男二的角色設定更是整個青春期夢中情人的標配。忘不了他由愛生妒一拳擊碎玻璃；穿上白西裝假裝失憶，又在女主和“舅舅”一起離開後，望著愛的人的背影，輕輕說出“苔玲，我愛你”......