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深得巴斯特基頓精髓的性格化動作設計，幾段長鏡頭調度顯足如PTA般自如的大手筆。借助人物動作去觸發場景活性及其內部所有相關聯部件與道具的實質效用，這是身體與空間達成極限互動的類型戲碼典範，成龍無疑是真正具備空間意識自覺的大作者。招牌式打戲之外，文戲的笑料與包袱同樣出彩到令人數度捧腹，始終會被龍叔的喜劇天賦折服，兩小時篇幅亦能使全程歡樂性保足。但文本底層的價值觀運作問題卻未被解決，主線所有的動作展開都是建立在對上流階層身份優越性的認同基礎上，這種先在認同並未於末尾得到真正有效的反動與解構，盡管有富商那句看似知情的暗示性安慰，但作為一部普世向商業類型片，如此曖昧的答案是不夠的，至少我相信編劇可以在收尾處給出更聰明又不失趣味的落點來扭轉觀念推演曲線以完成主題的最終確立與追認，這方麵的考量欠缺蠻可惜。

某種程度上是種當下變異的「致敬」式「麥田捕手」，主角時常的「忽然爆發」如同「青少年精神病」那樣是非成熟狀態對世界的對抗，他的憤怒和「混沌」都是一種原始的破壞力，對秩序的漠視和破壞，但終究還是進入了一種「空洞哲學」式的死胡同。

玫瑰夫人的奇跡,人性本善與惡的較量之善勝

雖然大陸觀眾傻，但能不能別侮辱大陸觀眾了，院線版和國際版不一樣，院線版結尾對畫麵做了裁剪，大概就兩個意思，一是看守所所長說不能因為是老熟人，就違反規章製度給左父兒子換單間。二是聊到他們另外一個同事的孩子，也是因為違法違紀誤入歧途，要以此為戒，給左父教育了一番。

五星推薦，不管是不是翻拍，很有本土味，影片中的動作戲份其實個人並不懂，但是成龍的動作片總是讓人看起來舒服不拖拉，而且充分調動各種場景令人佩服。 各種陰差陽錯，一個謊用一萬個謊來圓，妙趣橫生，梅豔芳也太美了。