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腰位的固定中景鏡頭仿佛是展開東亞家庭生活的圖軸，層層移門薄薄蚊帳隔開人生的不同階段，那條回不去大陸的路上偶拾的芭樂在多年以後散落一地，黑燈秉燭的生命消殞亦是生之記憶的阻斷。白背心的青春泡在日光下的遊手好閑裏，未知生焉知死，生死卻凝固在臉上，隻留那些沒實現的願望，飄零在空中，悠揚。

熱情與熱血。張大磊導演小時候對音樂的執著與熱愛，奠定了他對電影節奏的把控。愛森斯坦著作《蒙太奇》中也曾用音樂樂譜（我看不懂）去解釋電影的剪輯技巧。

半自傳的電影，跟戲夢人生一樣都有很強的作者性。全片明晃晃的個人風格帶個人一種另類的享受，投入銀幕中，侯導的記憶中。

我是因為看過原著才看這劇的，我能夠接受對原著的一定改編，但人設也改了，原著男女主是因為荷爾蒙在一起的，劇變成了兩個麵癱，沒有一點火花。改編我可以忍，但改的也太普通了，跟市麵上的偶像劇一樣，就是披了個醫藥科研的皮。原著本來是校園，你非要往職場的路子走也行，但職場寫得太懸浮了。這段留洋歸國的戲碼我都不想吐槽了，導演居然能拍一段中英文對話我真是長見識了。

像是什麽都講了，又像什麽都沒講。其實這種電影的妙處很像是在白紙上一點點暈染，而最後終成一件藝術品。“一直到今天，我還常常會想起祖母那條回大陸的路。也許隻有我陪祖母走過那條路。還有那天下午，羞羞成人漫画采了很多芭樂回來。”