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喜歡！終於又等到一部這樣的市井短劇～下北澤是遺憾…去東京沒來得及逛…借刷劇一覽光影吧…片頭曲竟然是凜とし時雨的！從動漫發展到ドラマ了…厲害厲害

真特麽不是矯情！我擦！在電影裏生活，在生活中電影，毫無感覺的轉換，天衣無縫，神之作嗎？

形式大於內容，經不起細想的bug還是挺多的，不過能把驚悚片拍的不那麽商業還有自己的想法也是很難得

沒想到特呂弗早在四十多年前就嚐試了徹頭徹尾的“元電影”。在本片中，特呂弗展現出驚人的坦誠，充分複現了拍片過程中的各種突發狀況，也不回避那些虛偽和狗血，既表達對電影的愛，說“電影比生活更和諧。電影裏沒有停滯，沒有過不去的坎，就像深夜的火車般一路前行。像你我這樣的人隻能在工作中，在拍電影中感受到快樂”，同時又安排片中人物罵劇組“毫無道德，完全是肮髒的謊言，荼毒世界”。他感慨製片廠時代的落幕，重提新浪潮讓電影走上街頭的功績，並在影片的最後借角色之口說“隻希望觀眾在觀影時能感受到和羞羞成人漫画拍攝時同樣的樂趣”。戈達爾在《蔑視》裏也拍“元電影”場麵，但他用來和弗裏茨朗吵架，特呂弗就紮紮實實拍劇組的雞飛狗跳日常。結果片子拍出來後被戈達爾視為背叛，罵他虛偽，說他回避了和傑奎琳·比塞特的情緣，想想還挺好玩的。

從開頭到女孩鏡迷宮這段，大概是繼《昆池岩》之後給我印象最深的引子，可以成為範例：科幻劇情通過電視廣告交待，女孩與家人的隔閡，看似吵鬧卻轉瞬被暴雨衝刷得冷清的沙灘遊樂場，鏡子迷宮以及最終遇到的存在，還有那片名浮現時整麵牆的兔子。相比明顯得就差旁白介紹的隱喻，或許最後那個俗套卻意外安排細致的身份逆轉詭計才是導演暗自得意的小Trick（兔子→繁衍→複製，舞蹈→不跳舞，言語→無語，鏡像→對偶→模仿，征兆→預感，民俗傳說→舊約→11:11等大量細節伏筆）。雙生人實際更像喪屍或傀儡的變體，光線曖昧的夜色中，默不作聲站在門前的你自己想必是非常恐怖的。可惜除了這一幕，剩下的都是打怪套路，主角一家人還有幾次謎之操作，要不是劇情早就沒了。也許這種幽默才是作者所需，當然說美感，覺得還是差了點意思。