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這是一部關於“愛情”的電影。

從前半段的暗流湧動到最後的危機爆發，把我拖進了童年最深的夢魘裏，雖然我的遭遇不像這樣極端而恐怖，但安托萬的皺起眉頭衝朱利安大叫時，我確實想起了我的父親，鏡頭帶給我的壓迫隻是經曆的十分之一，但已經叫我痛苦萬分了。 總體很棒，但有一條線比較沒頭沒尾，有點遺憾。

太牛了，抱歉這對學生和老師的關係讓我想到了湯姆·裏德爾和鄧布利多。說起來究竟是有情感的（普通人）想象無情感的人（psychopath）的內心世界更難，還是無情感的想象有情感的更難呢？

相比《神探》，《大戰》的妄想症不再涉及他人，而僅是自身記憶的回溯，也就是說，《大戰》並沒有像《神探》那樣執著於造神，而是回歸到人的描寫上。親生的女兒代替離異的妻子，他人的信任代替他人的背叛，回歸代替離開：總是有一股力量自始自終都在謀劃著讓神探回歸人群之中，片尾那張小桌子上，讓神探親口說出自身不再是神的話語。然而……沒有了神的神探卻也仿佛陷入了中庸的泥沼……

戲劇拍法，三一律典範。炸彈不爆炸，懸念就一直在。前50分鍾都在等待炸彈爆炸，極其沒有耐心。但是希區柯克用了各種手法讓你熬過這漫長的50分鍾。手持剪輯長鏡頭。人物對白埋伏筆。終於明白為什麽新浪潮把希區柯克捧成大師了。真的，每部戲裏每個人的動機都是有一點精神變態，或者反社會或者各種人格分裂之類的。遇上當時最盛行的精神分析法。三四流的懸念、凶殺電影也確實需要被正名。拍的確實也很用心，從劇本到鏡頭調度都非常仔細，各種內外因的作用下，不被奉為大師才怪。 但時過境遷，今天這種方法如果還是如此冗長的話，可能就不靈了。