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舞會上認識了男友，但是他出軌了，女主無法接受就逃跑了？不知道理解的對不對。定格，重複，時間的紊亂，確實能讓人想到《去年在馬裏昂巴德》，也不知道是時間的紊亂，還是記憶的紊亂

第一個吃SL大法螃蟹的片子，本身的結構就讓人物在裏麵能夠通過跳出循環的目標去尋找解決方案從而完成轉變弧光，其中一個標誌就是人物通過SL大法提升自己的能力和判斷，這和羅拉快跑以及一個字頭的誕生劃清了界限，因為後兩者是靠選擇完成人物弧光的；本片最大的bug就是沒有就熬到次日6點去消除重置條件的某些可能性，而後麵的明日邊緣和忌日快樂則進一步明確了存活即為跳出循環這一條件和相應的限製（換血和器官衰竭），製造矛盾升級和緊迫感，其中以前者更為成熟。正是因為重置條件的模糊，人物的弧光來自於馬斯洛需求層次的升級，從一開始的社交愛情需求，追求失敗後因為自我中心誤以為滿足尊嚴需求從而進一步放棄安全需求，到最後對尊嚴（搶劫土撥鼠和創作藝術）和自我實現（救人）的需求，完成了行屍走肉到人的轉變，這是本片勝於後來的片子的一點。

通過肢體語言引導鏡頭語言。Let body speak. How do you let continuous motion speak something outrageous or at least something different that provokes reaction? Make the motion still and manipulate the vision.

果然隻要時間夠久，人終究是會脫離低級趣味的啊

恍惚，在兩個身體上轉換的女人，漂移在家庭、舞廳、自由的性上；高速攝影、動作定格；造型感就是藝術的起源，就是影片的意義；三段式結構將舞蹈和雕塑結合在一起，女性的崛起和對phallus中心主義的批判。