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看的人貌似很少不過真的很好！JosephGordon-Levitt，我覺著這小孩很有前途結果他竟然就是演盜夢空間的亞瑟，沒看出來啊沒看出來

電影的生活感很強，每一處場景、對白都貼近尋常的生活，像你我會去的地方，你我會說、會聽到的話，在這尋常之處卻頻繁出現著異常的現象，這讓我想起小時閱讀過的一些短篇漫畫值得慢慢品味。

《羅馬》讓人困惑之處在於，這個與導演緊密相連的“童年往事”卻出奇的抽離，缺乏一個介入過去的有效視角。從私人記憶角度來看，影片無疑太冷峻太客觀；而從曆史敘事視角來講，《羅馬》格局又太個人太細枝末節，尤其是遊離在家庭和社會之中的女仆部分，充當隱喻的設計感太強。在革命日再次遭遇孩子的父親，還緊接著產子，怎麽聽都像是中國坊間盛傳那種某事件一句話小說的格局。

看了青蛇劫起，姬片完全不是，小白轉了那麽多世電影裏非要設定是男的，仿佛戀愛載體一定是性別男，我看著挺不對勁的，但是我覺得這片的定位應該不是姬片，小青應該是Demisexuality/半性戀者,隻對特定的人產生性趣，不管對方的身心性別

應該說點什麽，但是350字不太夠。在dolby atmos的影院看了一遍，出來在毛毛雨中走了半小時，在思考我到底看了什麽。忍不住第二天又去看了一遍，出來依然在毛毛雨中走了半小時，思考怎麽表述我的想法。昨天netflix上了，在電視上再看了一遍，依然不知道說什麽好。說cuaron還是這麽執著他的mises en scene來構建這個可有可無的背景世界嗎？還是說他依然執著360度轉的觀察攝影機？還是說那些似乎是妙到毫巔的巧合卻明顯是設計（甚至cg）的畫麵？ 或許有人會喜歡沒有設計過的巧合，對此我隻能說，如果天上真的有電影神的話，他應該更眷顧自己思考設計出來，然後努力把腦海中的畫麵實現的電影人吧？ 今年看的電影沒前幾年多了，甚至看得有點狹隘，或者說整個人本來就有點狹隘（真心話），但這真的是我2018看過最好的電影，沒有之一，且與第二相距甚遠。