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結尾的景色想一直看下去

被陳丹青濃濃的文人氣息包圍

我已經很久沒看到過如此令人感動的影像和劇本了，從母親亂七八糟的拍照水平就開始想哭了，通過攝影媒介來凝視惠子的時刻，她從這裏獲得的愛不比會聽會說的正常人少。從細微構建出來的真實時空和感知，做這個邊緣人，抗拒被凝視的頑固內核，那拳擊就是一記響亮的回擊-開荒行為，自謀生路。通過凝視惠子，我不再凝視她，她那些遲鈍的受挫的不願說話的反應，很像人在異域生活，聽不懂講不通，即使生長於斯也沒有故鄉，都是他者。實在體驗和精神內核就是你的信念，外界被壓縮成了無數個動作捕捉和聲音，編織成每天的聲波節奏，就在此處，站在當下這個moment裏四兩撥千斤，她被彌補了，我也被她彌補了🩹，眼淚噗噗在掉，信女惠子! Keikoさん、ありがとうございます。 *16mm的東京和音效太美了

嚴重咳嗽躺在椅子上看完第二部，非常治愈。陳丹青在經曆了又看又畫又寫又說之後，站在大眾這邊希望跳脫出“有預備的”觀看方式，用眼睛用心即可，特別舒服，但對大眾來說量的積累還是很要緊很要緊吧……所以真是羨慕他啊，一次又一次的返回原點，一趟又一趟的出走遊覽，以及一回又一回浪費屬於自己的時間，太檸檬了……

優酷，4.3分。屬於聽障拳手惠子孤獨的一段路，“看我的”但自有想法。整體向內調整、在練習/比賽中尤甚的聲音空間，微微高噪點的複古質感；比賽時COVID時代的事實無人賽場與暖黃且淺景深的燈光、特寫鏡頭的快停快走構成一種舞台劇般的感覺；生活戲中，微妙/有一處地下道中絢麗的鐵道過車，室內戲裏常常有遮擋的“窄幅”畫麵裏惠子孤獨的身影。印象特別深刻的有兩處，同弟弟交流時的字幕卡（有默片時代的節奏），害怕看到惠子被打的母親拍攝到的“比賽場麵”幻燈片（一種心理風景）。最後想說，三宅唱總是能在電影節奏裏體現出穩定的樂感。