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當你穿過了暴風雨， 你就不再是原來那個人。

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20年代先鋒派與60年代最大的不同，是他們大都以一係列眼花繚亂的畫麵來衝擊觀眾的眼球（也許其中有未來主義的影響），如《機械舞蹈》中萊謝爾將女人的嘴，眼睛，鍾擺、秋千、上樓梯的婦女和活動，木馬，運動起來的機器零件、櫥窗模特兒的腿、商店日用品，等各種造型物體加以並列，迅速地切換和快速蒙太奇；《理性歸來》，曼·雷伊同樣用一係列極度活躍畫麵衝擊觀眾：畫大頭針、釘子、一陣陣煙霧、赤裸的乳房；布努埃爾《一條安達魯狗》被用剃刀切開的眼珠。60年代實驗電影的核心則是 duration

反戰電影，和很多意識形態鬥士鼓吹的不同，電影並沒有攻擊或者貶低1945年的蘇聯軍人——所有的一切都在蘇軍士兵極度悲憤的控訴中化為悵然——到底是誰製造了一切呢？

好像是說的一個為自己冤死的丈夫複仇的故事，女主那信念何其堅定，但不記得自己被什麽觸動了。。