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敘事型的電影，全片不展現導演的價值觀的滲透，隻是想展示他想說的故事，甚至並不願意給一個故事明確結束的結尾。男主角一直看著都覺得配不上我的樹裏女神，直至快結尾時的他的一個回眸一笑，才訝異這麽小的眼睛，竟然可以表達出豐滿的情緒，非常佩服。全片氣氛偏沉悶，有種說不出的參悟。

兒子簡直性轉版原節子。保守派的父係想象不僅構建出來自女兒的依賴，同樣也有對兒子的情感依托，在小津的時間節點中，人被抹去個性的細節，隻剩前後的蛻變，以早熟的生長取代日常的靜摹，完成一種父性視角下的犧牲敘事。 父子總在犧牲，換取時間的推移，就像每次兒子一難過，大人就會說“別哭別難過”來撲滅情緒的釋放，背後是東亞人直麵情感的羸弱，便造就小津式時間流的內核，即沒有當下解決和相擁什麽，父親這個角色總在生活的細流中朝向未來流轉，活在期許裏，並逐步邁向衰老和死亡，是一種真實，也浮現埋藏真實下的恐懼。 歐美人承認當下，釋放激情，則時間被凝固造就永恒，而溫和的小津則不，自我消亡在時間流動之中，沒有永恒，取而代之一種充滿懷的自然主義，未曾真切麵對過當下，讓生命進程和身份取代人格的呈現，那麽必然是遺憾和傷感的

燒腦是燒腦了，各種拍攝手法也很炫酷。但是拍劇核心是講好一個故事啊…一個瘋子的視角是瘋子？還是一個正常人看瘋子的視角的是瘋子？這是個問題

臨終前說出“我該做的都做了”的人生真的很慘。

“如果你覺得不好看，那是因為你還很年輕”（不過導演節奏實在是遲緩散漫） // 家人之間的距離取決於彼此理解的程度，順其自然就好。34、54、74同一屋簷下，中間年齡的中川雅也卻成了父女之間的潤滑劑。