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他可以是懷疑妻子不忠，和妻子冷戰將她逼向絕路的丈夫。也可是破了紀錄獲得裏程碑，卻腰肌勞損的卡車司機。一個喪妻的卡車司機，他的家就是在路上。他可以不要錢，隻是需要這份工作，這種生活。他不會酒氣衝天去和老板動手不留後路。卻發現資本之下自己並無路可走，隻有異常疼痛的後背，提醒他的生活。

貝特曼是英俊的華爾街寵兒，他在意名牌西裝下皮膚的健康，他在意私人名片的製作精美，他在意在高檔餐廳的訂座優先，他攀比一切。如果不如意，謀殺可以滿足他的掌控欲。結尾讓人糾結主角是殺人狂或是精神分裂？貝爾的笑容迷人，貴族氣質優雅，精神分裂的表演有些流於表麵，蝙蝠俠時更內斂了。

69/100。#SGIFF02#雖然不算什麽好東西，但也沒那麽差。導演運用的拍攝手法實在太呆板太粗劣太低級，大段大段重複出現的背景闡述與每個人物之間各不相同但又刻意製造為相似的對話與行為實在看上去很矯揉造作。但是這樣的一種呈現方式一方麵確實顯得很無聊很沒必要，但這樣的重複感似乎又正好與影片的主題是呼應的。在這片被大風反複肆虐的神棄之地上，那些普普通通做著自己已經做了無數個日月的人卻依然如同沙粒一般脆弱不堪。他們流汗，他們沉默，他們隱忍，他們遠去，他們從來不會留下一點痕跡，那高高聳立的煙囪仿佛是他們的紀念碑。而那個早就把自己的根紮在這裏的那個男人，他推倒自己的碑，吞掉自己的愛，打開那個閥門……他不想離開，他也無法離開。

重溫下老爺的出道作品，還是會覺得青春的肉體真棒。hahaha，重點錯了。

66/100。拉夫·迪亞茲依然用黑白單調的鏡頭，對準了人性最為殘酷與悲涼的一麵。雖然相對於《離開的女人》來說似乎少了一份情感的噴薄而多了一種神秘與虛無感，但在他的影像中，卻從沒有忘記自己想揭露的東西：無論何時無論何地，人類永遠隻是給自己蓋上了一層偽裝的“黑猩猩”而已，在自己想擁有或達到的既得利益麵前，所有的無情僭越、血流成河、指鹿為馬都隻是再正常不過的一粒棋子，而那粉飾太平的頌歌，則是如此地諷刺和好笑。 @2021-06-14 22:15:57