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{★★★★} 片中蘊含的女性主義並沒有揭竿而起照男權的臉甩去耳光，它采取了更隱忍的姿態--借Vera之口平緩傳出，“我不奢望你能理解。”但即若墮胎合法，這些身無長物的女人依舊買不起她們的權利，僅因抱團取暖之人的悲劇無時不有、無事不生。而這裏隻有困苦的生活，別無其他。Imelda Staunton攝人的表演定義了整部電影，但Mike Leigh賦予這些人物艱難而獲的幸福才是現實派藝術的慈悲。

我在老塔的哲學方碑前倒下了。①現實生活的黑白和潛行區的彩色，應該是老塔對於現實的精神性缺失的失望以及“回歸本源”的渴望②對某事物的信仰就是對其本源的信仰，老塔想“反方向進化”，從“時間之後”回到“時間之前”，類似盧梭的溯源思想③平民，教授和作家的對比，知識分子去經驗化

Maybe I'm too cynic, but this movie just don't make sense to me. The structure of the story is not convincing.

畢贛導演推薦的電影。他前前後後看了半個月，我有心理準備並提前看了《鄉愁》作為鋪墊，最後依然拜倒在這部電影前，用了整整一天看完（期間看睡了兩次），又用了一天反複觀看這部電影，又看了很多影評。我不敢保證100%看懂，但感覺心裏有了寫觀後感的底氣。形而上學，是唯一符合這部電影的核心價值觀。它所討論的問題都是目前為止人類還無法解決的問題。通過“房間”這個抽象化的設定，讓代表藝術和科技的作家和物理學家參與討論這個是否存在的本質，凸顯出對潛行者的價值觀的肯定。基督降罪於人世，唯有同時具備愛，智慧，力量和信仰的人才可以普度眾生，帶領世人逃脫苦難。隻是在“房間”麵前，沒有人能經受住內心的考驗，沒有人真正了解自己，懂得自己究竟想要什麽，欲望是人類的原罪，詩意的生活是否存在，影片通過孩子用超現實主義給出了答案。

本片的節奏表明死亡屬於長篇敘事。不管道義論如何斷言，我始終認為在自殺這件事上自尊優先於對他人的責任。可能是因為在生命權利上，無法將“我”之個體簡單地歸類於自由存在者這樣的普遍概念中吧。